miércoles, 15 de octubre de 2008

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Control de realización de noticias, un auténtico gallinero.

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En el control de realización de noticias hay mucha gente trabajando,
pero también aparecen determinados visitantes inesperados como
editores, redactores, auxiliares, becarios o lo que es peor, directivos,
que en pleno directo deciden hacer una visita al control de realización,
que es “donde está el ambiente”. Todos ellos son intrusos, y aunque
duela hacerlo hay que llamarles al orden, mandarlos guardar silencio o
incluso echarles fuera del control de un bocinazo, y mucho me temo
que en eso no te puede auxiliar ninguno de tus ayudantes, has de
hacerlo tu, el realizador.
Curiosamente, cuando un molesto ronroneo de voces comentando a tu
espalda proviene de uno de estos tipos, al pedir silencio piensan que la
orden no les atañe, a excepción de los becarios, que se dan por aludidos siempre, aunque no vaya con ellos. Así que, si es necesario, el
realizador ha de ponerse de pie, colocarse en jarras frente a los
rumiantes en cuestión y poniendo cara de John Wayne decirles
duramente: “Qué, ¿realizas tu y yo me voy?”. Suele bastar con eso. No
recomiendo las palabrotas porque el equipo lo conforman muchas
personas y no a todos les gusta el lenguaje malsonante, ni los gritos
histéricos o amenazantes, pues se pierde un tiempo precioso y
confunde al equipo, los que escuchan por el intercom pueden pensar
que el mensaje es para ellos, y se puede liar una muy gorda.
Es muy importante mantener el equilibrio entre el volumen de los
monitores de programa y el volumen de las ordenes que un realizador
da por el intercom y que recibe a su vez. Es la única forma de
mantenerse atento a los contenidos, tanto de los vídeos como de los
locutores, dejando que el operador de sonido dentro de su pecera no
pierda comba, avisándole con tiempo de un ambiente que debe realzar,
una música que suavizar, un off que llegó roto, etc.
Hay que escuchar con mucha atención y hablar solo cuando la orden no
estorbe. Pongamos que a mitad de vídeo, mientras el realizador está
ajustando el plano de una cámara por el intercom con el operador,
aparece Bush hablando en inglés, pero no hay traducción en el
segundo canal, entonces la experiencia te dice que va rotulado, y debes
interrumpir inmediatamente tu charla con el cámara para permitir que el
rotulista pase las páginas del texto traducido al compás de la voz de
Bush, algo aparentemente sencillo, pero es todo lo contrario. Si en lugar
de Bush se tratase de Putin, no os quiero ni contar.

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Control de realización de noticias.

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El control, un auténtico gallinero.
miércoles 15 de octubre de 2008
En el control de realización de noticias hay mucha gente trabajando,
pero también aparecen determinados visitantes inesperados como
editores, redactores, auxiliares, becarios o lo que es peor, directivos,
que en pleno directo deciden hacer una visita al control de realización,
que es “donde está el ambiente”. Todos ellos son intrusos, y aunque
duela hacerlo hay que llamarles al orden, mandarlos guardar silencio o
incluso echarles fuera del control de un bocinazo, y mucho me temo
que en eso no te puede auxiliar ninguno de tus ayudantes, has de
hacerlo tu, el realizador.
Curiosamente, cuando un molesto ronroneo de voces comentando a tu
espalda proviene de uno de estos tipos, al pedir silencio piensan que la
orden no les atañe, a excepción de los becarios, que se dan por
aludidos siempre, aunque no vaya con ellos. Así que, si es necesario, el
realizador ha de ponerse de pie, colocarse en jarras frente a los
rumiantes en cuestión y poniendo cara de John Wayne decirles
duramente: “Qué, ¿realizas tu y yo me voy?”. Suele bastar con eso. No
recomiendo las palabrotas porque el equipo lo conforman muchas
personas y no a todos les gusta el lenguaje malsonante, ni los gritos
histéricos o amenazantes, pues se pierde un tiempo precioso y
confunde al equipo, los que escuchan por el intercom pueden pensar
que el mensaje es para ellos, y se puede liar una muy gorda.
Es muy importante mantener el equilibrio entre el volumen de los
monitores de programa y el volumen de las ordenes que un realizador
da por el intercom y que recibe a su vez. Es la única forma de
mantenerse atento a los contenidos, tanto de los vídeos como de los
locutores, dejando que el operador de sonido dentro de su pecera no
pierda comba, avisándole con tiempo de un ambiente que debe realzar,
una música que suavizar, un off que llegó roto, etc.
Hay que escuchar con mucha atención y hablar solo cuando la orden no
estorbe. Pongamos que a mitad de vídeo, mientras el realizador está
ajustando el plano de una cámara por el intercom con el operador,
aparece Bush hablando en inglés, pero no hay traducción en el
segundo canal, entonces la experiencia te dice que va rotulado, y debes
interrumpir inmediatamente tu charla con el cámara para permitir que el
rotulista pase las páginas del texto traducido al compás de la voz de
Bush, algo aparentemente sencillo, pero es todo lo contrario. Si en lugar
de Bush se tratase de Putin, no os quiero ni contar.

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Las comunicaciones Internas.

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Silencio, orden y concierto.

Uno de los factores que proporcionan mayor seguridad en el trabajo del realizador son las buenas comunicaciones. El contacto directo y claro del realizador con todos los operadores implicados en el trabajo de estudio es primordial. Cuantas veces una orden ha llegado tarde o no se ha recibido con claridad y se ha producido un error funesto, que da como resultado una mala información. Por lo tanto repasar el intercomunicador y comprobar que te escuchan alto y claro
todos y cada uno de tus compañeros antes de comenzar, puede salvarte el directo.
En la realización se discriminan la imagen del audio, pues la operación de vídeo y cámaras, junto con efectos y rotulación tiene un operador, pero el audio de los vídeos y la voz de locutores en plató, junto con las músicas son operadas por otras manos, que a la postre se ubican en una pecera de manera insonorizada. La comunicación con este estudio independiente es vital. Además en mi cadena son los operadores de audio los que establecen las redes de comunicación con las unidades móviles y sus retornos. Intentar llevar una coordinación aparte de la que
ellos controlan es una estupidez, y nos ha acarreado mil problemas a la hora de realizar programas complejos como especiales elecciones con mas de 15 puntos de directo.
Para hablar a través del intercomunicador o intercom es preciso identificarse previamente de manera escueta y a continuación llamar al departamento en cuestión. Por ejemplo, quieres llamar a continuidad y eres el realizador que está en el estudio 5, tendrás que decir: ”Continuidad para estudio 5″, y continuidad debe responder: ” Dime cinco”, todo breve, rápido y muy claro. Sobre todo es fundamental evitar decir nada que no sea estrictamente necesario. En un intercom puede haber del orden de treinta fuentes diferentes, y dejarse abierto en un descuido un intercomunicador puede ser una molestia insufrible para un realizador y su ayudante, en la otra punta de la casa, mientras tú, ajeno, le estas contando un chiste a tu compañero de al lado.
Artículo extraído del libro:

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http://arqueli.bubok.com/

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martes, 14 de octubre de 2008

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Grafismo en directo tv

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La doble ventana, ¿une o separa?

En los programas informativos el uso de la doble ventana ha quedado relegado a las conexiones en directo, para ubicar al presentador del plató dentro de una ventana y al enviado especial localizado en la zona de la noticia en la otra ventana, ambos mirando al frente y hablando entre sí. Normalmente las comunicaciones vía satélite tienen un retardo considerable y el diálogo entre ambos periodistas se hace algo tedioso, con lo que se trata de hacer intervenciones breves a
través de doble ventana. Para mi gusto no luce demasiado, y me gusta más ver en directo al enviado especial escuchando a plena pantalla la pregunta del presentador en plató, si acaso este se extendiera regresar a dar un planito de él, pero enseguida mostrar otra vez el periodista
desplazado y dejarle en plano hasta que le toque hablar. Además crea cierta expectación por parte del público sobre lo que irá a decir.
Pero la doble ventana es una moda, extendida en todos los canales y que les gusta mucho a los directores de noticias, porque supone un adorno que añade más imagen corporativa o señaliza de alguna manera el canal y el programa en el que estamos a parte de la mosca. Una moda que puede que desaparezca algún día como desaparecieron los catches o pequeños dibujos ilustrativos que acompañaban en cada paso de locutor al busto parlante, ocupando un tercio de pantalla sobre uno de los dos hombros del presentador, incluso tapándole parte del hombro según los planos. Los catches eran un pequeño quebradero de cabeza diario para el departamento de grafismo, pero no cabe duda que resultaban muy ilustrativos. Una buena idea sería retomarlos con animaciones en 3D o incrustaciones que compusieran con el decorado,
haciendo uso de las nuevas posibilidades que ofrecen las máquinas de hoy día.
Un resultado mas agradecido de la doble ventana es su uso en programas de tertulias, donde en una discusión acalorada es posible enfrentar a dos tertulianos, si el eje lo permite, y ver la cara de ambos y sus reacciones sin tener que recurrir al plano general ni al salto de plano a cada voz o intervención. Esta sería siempre una doble ventana simétrica, para equiparar el valor de plano de los dos hablantes sin menoscabo de nadie.
Y la doble ventana que únicamente me ha resultado realmente práctica porque ilustra y entretiene es la doble ventana asimétrica, es decir, una ventana pequeña para el hablante y una muy grande para mostrar imágenes acordes con el tema del que se está hablando. Ojo, que su
uso para noticias es ridículo, pues no se trata de darle ningún valor testimonial al presentador de informativos, al contrario, cuanto más aséptica sea la imagen de la noticia mejor. Pero en tertulias, debates o programas con invitados o expertos, que suelen hablar mucho tiempo,
resulta especialmente refrescante meterles en una ventanita para hacer hueco a imágenes sin audio que sean acordes con lo que dice, para eso se deben haber preparado previamente un banco de imágenes sobre los temas que previsiblemente saldrán a colación en el programa.

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